帖文释读为：“张翰，字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为‘江东步兵’。后谓同郡顾荣曰：‘天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑后’。荣执其怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、鲈鱼，遂命驾而归。”[2]此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。[1]此帖曾藏南宋绍兴内府，清代由安岐收藏，后入乾隆内府，帖的左边原有弘历题词，[1]现收藏于北京故宫博物馆。[3]
《张翰贴》在《宣和书谱》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》等书有收录。[4]
后纸有瘦金体书跋：“唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也”。
（注：祸：帖本残缺而无“祸”字，按文中原义，据《晋书·张翰传》载“祸难未已”一语，拟定补上；荣执其手：帖印本缺一“手”字，于文义不通，依《晋书·张翰传》所载“荣执其手，怆然曰”补上；命驾而归：帖印本“归”字下有“一”字，查张翰本传，该处不应有“一”字，应为刊印者分开另一帖文时所残留。）
《张翰帖》内容取材于《晋书·文苑》（一说《世说新语》）；晋人张翰富于才情，为人舒放不羁，旷达纵酒。他曾追随贺循至洛阳做了齐王的官，但是他并不快乐，时常思念江南故乡，于是萌生隐退山林、远离乱世之念，后终弃官回乡。《张翰贴》可能是欧阳询读史书时（一说《世说新语》）看到书籍上记录的内容随笔记下的。
如果说《仲尼梦奠帖》带有比较多的楷书特点，那么《张翰思鲈帖》就相应的减弱了楷书的制约。当然，并不意味着楷书制约的消失。《张翰帖》的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。该贴森若矛戟，风神严峻，跌荡流畅。其书映带起伏，凝重遒劲，结体取势纵长，而更突岀，使其书法有一种挺拔气势，显得爽爽有神，下笔劲利刚断。前5字稍觉拘谨，后愈见生气郁勃，用笔刀砍斧削，清劲峻整。结体紧峭遒美，险中见夷。与其书《千字文》相比，结体运笔近似而远胜；与王羲之帖相比，尤近于《兰亭序》，如“者、复、鱼”等字。突岀体现了他行书“险劲瘦硬，崛起削成”之特点，故风神严于智永，而清雅不及右军。
该帖的笔画较为丰腴，不像《卜商帖》那样锋芒毕露，结体结体不失严整，合乎法度，接近他所写的《千字文》。该帖笔法一丝不苟，起、行、收都交待得很清楚，和欧阳询的楷书作品有相通之处。其结字则在楷书基础上加以骄纵，势更开张，神更险峻。如“有、任、不、兵”等字，乍看似属平正，实则甚为奇崛。
该贴前八行欧阳询还是很谨慎地用笔的，这使结体形式也颇类楷书，可以看得出作者并没有放手。他的创作意图仍为楷书的那一套技法所占领，有的字一笔一画、一招一式都纯然楷法。第九行开始，欧阳询舒展开了，出现了新的面貌。这一舒展可以从几个方面来看，一是笔画的连贯性增强了，前八行还是一笔一画有板有眼地进行，节奏较慢，笔画的交接处较多。当连贯性增加时，一个字中的笔画交接处就明显地减少了，一笔代过数笔的做法则增加了，如“然”字就以两笔告成。人们感到线条的交融开始密切起来，增加了线条联系的贯串。二是转折之下开始有了松动，从棱角铮铮骨节毕现略微趋于圆动。这里用“略微”二字来表述，意即欧阳询做得十分艰难，以至于影响到它在转折关口的融合。比如“乃、中、鲈、遂”诸字就做得略浑圆无迹，而“明、因、思、吴、鱼”诸字的转折处，仍然是楷书式的。这样写起行书来就显得比较生硬、勉强，如果这种关节能“软化”一些，行气将更加顺畅。但是欧阳询的行书受楷书的限制明显，该帖中有时就穿插了许多一本正经的楷书，如“时、子、善、智、因、菰”诸字为纯粹楷书。欧阳询总是有很清楚的楷书意识。在创作时，他总是像分割块状一样地把感情分割成块一块的固态状，从而使感觉不能得到进一步的发挥。即使在某些行笔较快的笔意上，也显得安排过于认真。
宋徽宗赵佶：“笔法险劲，猛锐长驱。”
清乾隆帝爱新觉罗·弘历：“妙于取势，绰有余妍。”
《张翰帖》为唐人钩填本，曾经被宋宣和内府、绍兴内府收藏，清代由安岐收藏，后入乾隆内府，帖的左边原有弘历题词，被刮去。北宋《宣和书谱》、清代安岐《墨缘汇观》、清代吴升《大观录》和《三希堂法帖》等书著录。
《张翰帖》也称季鹰帖，记张翰故事。
释文：
“张翰字季鹰，吴郡人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。後谓同郡顾荣曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。”（方框内字残，现据《晋书》补）
此段文字见于《晋书·文苑》及《世说新语》等书中，但均属节录。
张翰是西晋吴郡(今苏州)人，富于才情，为人舒放不羁，旷达纵酒，当时人将他喻为三国魏时“竹林七贤”之一的阮嵇（阮嵇曾为步兵校尉，人称阮步兵），称他“江东步兵”。他追随贺循至洛阳做了齐王的官，但他并不快乐，时常思念江南故乡，于是萌生隐退山林、远离乱世之念，后终弃官回乡。
《张翰帖》原属《史事帖》，是唐代著名书法家欧阳询存世四件墨迹之一，十分珍贵。被称作天下十大行书之一，《张翰帖》排第七。此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”这段评语对我们欣赏《张翰帖》以及其他欧体书都是极为重要的。
本幅与题跋钤宋高宗赵构和清代收藏家安岐的印记。可知此帖曾藏南宋绍兴内府，清代由安岐收藏，后入乾隆内府，帖的左边原有弘历题词，被刮去。
此帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱稍差。明卞永誉《式古堂书画汇考》，清吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》等书有著录。
欧阳询(557-641)，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，官至太子率更令，充任弘文馆学士，与薛稷、褚遂良、虞世南并称“初唐四家”。欧阳询博通古今，在书法上精通八体，最擅长的是正书和行书。其书师法二王，并对汉隶和魏晋以来的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基础上创立了“欧体”书法，体方笔网，为初唐时期的典范楷书。欧书笔力瘦硬险劲而兼有腴润之质，意态精密俊逸，结字中宫收敛，外画伸展。结体非常严谨，字形略长，森然凛然．英气逼人，深深影响了后世书法。
张翰，字季鹰，吴郡吴人也。父俨，吴大鸿胪。翰有清才，善属文，而纵任不拘，时人号为“江东步兵。”会稽贺循赴命入洛，经吴阊门，于船中弹琴。翰初不相识，乃就循言谭，便大相钦悦。问循，知其入洛，翰曰：“吾亦有事北京。”便同载即去，而不告家人。齐王冏辟为大司马东曹掾。冏时执权，翰谓同郡顾荣曰：“天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑后。”荣执其手，怆然曰：“吾亦与子采南山蕨，饮三江水耳。”翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！”遂命驾而归。
著《首丘赋》，文多不载。俄而冏败，人皆谓之见机。然府以其辄去，除吏名。翰任心自适，不求当世。或谓之曰：“卿乃可纵适一时，独不为身后名邪？”答曰：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”时人贵其旷达。
性至孝，遭母忧，哀毁过礼。年五十七卒。其文笔数十篇行于世。
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[1]欧阳询行书张翰帖.齐鲁艺术频道. [2024-03-07].
[2]宋战利. 欧阳询《张翰帖》背后的故事. 人文, 2021
[3]探索.故宫博物院. [2024-03-07].
[4]名帖竞临——欧阳询《张翰帖》. 书法, 2020
该页面最新编辑时间为 2024年3月9日
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