瓷器市场

简介

西班牙绘画在18世纪末，出现了一位具有重要的时代意义的浪漫主义画家，此人就是大画家戈雅（1746.3－1828.4）。他的艺术对于欧洲浪漫主义绘画起着一种先驱者作用。19世纪俄国著名评论家斯塔索夫说他具有鲜明的"民族特性、现代性和实际的历史性感觉"。戈雅的艺术之所以被人们推崇备至，是因为他深深扎根于西班牙的土地，用他的颇具时代感召力的独特的艺术语言，向现实发表肺腑之言。他盛期一些描绘社会和历史事件的油画与版画作品成就最高。他身居宫廷，为国王所宠用，却从不昏昏然，在面对祖国遭受外国侵略的严酷现实中，他是一个热情的斗士。他的世界观与艺术观在当时充满着极度的矛盾。他的朋友马洛金说："戈雅醉心于新思想，但又无法逃避这个病魔世界。"他对自己所生活的时代的社会与政治动乱倍为关切，90年代的黑暗的政治生活使他深感苦闷，因而在艺术表现上发生了急剧的变化，专事一些怪诞寓意的版画创作。所以在20世纪时，戈雅的作品曾经被德国表现主义与意大利的超现实主义所珍重。

弗兰西斯·何塞·德·戈雅·伊·吕森提斯的故乡，是西班牙北部阿拉岗省萨拉戈沙附近的芬德托多斯小镇，家乡自然环境的严酷以及当地民俗的强悍性，使他从小就养成很强的性格。戈雅约从1760年进入一名圣像画家何塞·鲁赞·马尔蒂尼斯的画室。第一次来到首府马德里时，因报考美术学校落榜，不得已随同一个西班牙斗牛士团去了意大利，在那里勤奋地观摩名作与临画，技巧上的提高很快，并以一幅处女作《汉尼拔登越阿尔卑斯山》而获得帕尔玛美术学院绘画竞赛二等奖。其间，他爱上了一个意大利修女，企图携她私奔，后被抓获并判刑下狱。幸而有西班牙驻意大利使官出面保释，才获取自由。不久，他便离开意大利，于1771年返回西班牙。

个人事迹

他之进入皇家宫廷，多亏了马德里的一位画家，后来成了他的大舅子的弗兰切斯科·巴耶乌（1734－1795）的引荐。他先进入帝办的巴尔巴拉织造厂搞壁毯设计。在此期间，他前后共创作了40余幅画稿。这《瓷器市场》即是此种壁毯画稿中的一幅油画稿。再如他的《在曼萨纳列斯河边的早餐》（1776年）、《打阳伞的人》（1777年）、《婚礼》、《秋》（1786－1787年）等，都是在为织造厂设计画稿时创作的风俗性油画题材。这些画稿的艺术意义已大超出了壁毯装饰的范围，成为可以标志戈雅早期创作的重要画例。西班牙不同阶层的生活是画家最初关心的题材，他把这些所见的形象凝聚在这些颇具特色的画面里。

坐在马车里的贵族男女，正穿过这条走贩杂沓的市场街道，马车后面还有侍从护拥着；劳苦的农民与手艺人，赶着驴子来到市场，他们摆着地摊，在此兜卖瓷器。一家老小以此为生，把希望寄托在来往的顾客上；远处有赶牲口的脚夫，有采葡萄的村女和戏嬉的孩童。但也能从画面上看到几个悠闲自在的富家子弟，他们搂肩搭背，坐在街沿，欣赏着热闹的街景。那个穿红色外套的贵族少爷，在这幅画的中央部位，显得那样瞩目，画家有意让这块象征富裕的颜色据于全画的中间，以衬托周围穷人的灰黄色生活。

戈雅的风俗性油画只求一个总效果，并不苛求细节与逼真，所绘的人物形象，有他的个性特征：眼窝深陷，眼神迷茫。他也讲究色彩的鲜明对比度，但不苛求浮华调子，有时人物略显幽默感。

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