麦田里的乌鸦

这幅画充满着恐怖、不祥的感觉，梵高似乎已经超越了灵魂上的生死境界，置身于异世界的试炼，并试图将此世界置于笔下。其信写道：“我的生活，从根基上被破坏，我的脚只能颠跛着走。”。这正说明当时他画下这幅悲惨的画的心境。"我担心，我是否变成你们沉重负担……那时候——回到这里再开始工作——画笔几乎从手中滑落下来……可是，从那时起我画了三张大的作品。"。画上的线条很生硬，失去了秩序，不但天地鸣动，所有凄切、悲哀、绝望，都似乎从地平线的那一端习扑过来……。^[1]

在瓦兹河上奥维尔周围的乡下，农田一望无边，起伏不平，每逢收获时节，便诱来大群乌鸦。这片农田迷住了梵高，他的精神状况尽管日益恶化，可是他仍然奋不顾身地工作，描绘宽旷的田野景色。

他已不再是那个勤奋的艺术家，精心描摹草堆、茅草屋、树木，精心刻画前景至地平线的每个细节。在梵高的作品中造型已十分简化，画面上只流动着色彩和韵律。

似乎是要突出表现奥维尔得天独厚的富饶的自然条件，这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处，其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人，大地看起来广袤无垠。^[1]

梵高描绘宽旷的田野景色，但他已不再如从前，精心描摹草丛、茅舍、树木，反而用简化的造型，让画面上只流动著色彩和韵律。在麦田里，或是在画幅之外，一般常用在宽广、开放的田野上的正常结构透视表现法，在此全被颠倒了过来：画中的线条走向是由地平线向画面的前方汇集，画面上的空间完全没有视点中心，蓝天和黄色的田野彼此朝反方向推挤，一大群乌鸦划过天地的分界，飞向未知的前方。和其澎湃骚动的线条不同的是，整幅画的空间充满一种简明的宽润与单纯，用色降低到只剩三原色，和互为补色的蓝色天空/黄色玉米，红色路径/绿色路边草茎。地平线乃由艺术家的内心世界来认定，而非自画框或画布上决定，这条地平线呈现的既非一种景致，也并非由主宰空间的事物所创造，因此整幅画上都没有垂直的线条。总之，画上的局部、整体、及远近，都没有明确地区隔开来。

在这张画上，他最赏心悦目的蓝色被重新展示出来。这样的蓝色是深沉，晶莹，迷人和深不可测的。画上的群鸦仅仅是一些用浓重的黑线构成的飞动线条，低低的压向大面积的橙黄色麦田。所有的笔触都是短而粗的直线堆砌。梵高越画越激动，远处悬于天际的落日和提前升起的圆月，就象两个大小不等的光晕，在飞速的旋转着。他还充满着以蓝色“压”蜜黄色的浪漫主义情调，蓝色象征云天，它又具有运动之势，好像在向观众方向逼近。可它又不象是半壁天空，简直就是变了色的火焰，在向大地蔓延。画面上布满密集的短而硬直的粗笔触，它并不象征任何物象，只有一种颤动感。他在给提奥的信中写到：“这是些在乌云翻卷的天空笼罩下的辽阔麦田。为了尽量表现忧伤和我那无限的寂寞，我毫不感到为难......”这就是指他的《麦田上的鸦群》。

《麦田群鸦》是梵高个人主管的意识与客观物象的产物，梵高把他所看到的麦田景象展现出来。整幅画的第一感觉是一种扭曲。观者在这幅画前就像是站在了三岔路口，画中三条小路由我们脚下向着前、左、右延伸，道路由红绿两种颜色结合而成，采用由近及远逐渐缩小的道路，观者的目光沿着道路逐渐向前，直至道路变小，被麦浪掩盖。两边的麦田是两个倒三角形，像是一种延展、扩大、由近及远，但此时道路却是在收缩、消失，强烈的对比之下，道路的消失更像是穿透了整个画面，到达这幅画之外，到达另外一种境界。梵高巧妙的运用由近及远，逐渐收缩和对比的构图手法，画家营造了一种强烈的穿透感而这种穿透感与梵高此时的内心息息相关。^[2]

梵高的作品最明显的特点就是色彩简洁明亮，笔触跃动活泼。《麦田群鸦》中，只采用了红、绿、蓝、黄、黑五种颜色，简洁，但是整体看起来整幅画却又一点也不单调，反而却有强烈的视觉冲击力，色彩的运用都是比较浓厚的，再从笔触上来说，虽然粗糙，但是《麦田群鸦》里的笔触活泼，麦浪仿佛跃动纸上吗，由近及远，麦浪的笔触逐渐变细，协调营造穿透感，指引我们的视线，穿透画面。而在画中，飞向远方的群鸦运用和道路同样的手法。尽管梵高这幅画的构图、色彩、笔触都很出色，但是最值得我们注意的还是这幅画所蕴含的情感。梵高的表现主义在他的作品当中表现的淋漓尽致。^[2]

整幅画中浓重到不实的色彩确实最能体现梵高心中那种感情的冲击力，色彩的运用到达了极致，结合激情的笔触，这就是梵高的内心，极致的色彩对比也造就了一种扭曲的错觉，梵高的内心也和这幅画一样，压抑，扭曲。^[2]

研究价值

梵高在绘制风格奔放的作品时，不再使用画笔设色，而是用刮刀上色，从而使形象更加粗犷，奔放不驯。在《麦田上的鸦群》里，他的刮刀横扫画布，绘出乌云翻卷的天空和一任狂风撼动的麦田，看上去就像一块发红的疮疤，急促而苍劲的黑色线条，画出在波浪起伏的麦田上低掠而过的乌鸦。^[1]

"不安的天空下面大片延伸的麦田，我不需要故意表达器量与极端孤独的心情。我希望你能马上看到这些画——我认为这些画会把我无法用语言表达的话告诉你，把我在乡下见到的生机勃勃的景象告诉你。"（梵高）

"在观者面前是一片不平静的景象，无垠的地平线使人疑惑，面前三条路的任何一条都无法到达地平线，三条路隐没在画中或通向画外。梵高的无常在此体现为运动的无常和方向的无常"。^[1]

如果冷静观看梵高的绘画，人们会发现，或许人们过分夸张了梵高激情的一面。人们承认梵高非常富于激情，但是还应该看到，这位天才同样有着非常理性的一面。尽管或者说这种理性极其短暂而且不那么稳定。

这幅绘画是梵高于1890年画的。这幅绘画有着梵高一贯的特色，强烈的色彩对比，线条造型的手法等。但是，这位天才在色彩上的处理极为理性：画面中心处是黄色的麦田与红色的土地的对比，而绿色的加入增强了这种对比从而构成画面的中心；对于天空的处理也是非常讲究，近乎黑色的天空暗示了近处，加了白色的湖蓝色则表达了远处的天空，如人们注意一下其色彩变化以及天空和地平线的边缘线的交代的话，人们会发现画家是很用心的；再让人们关注一下天空上两块白云的处理，看似随意的两块白色，其大小不一，明度不一，其原因明显是因为一块处于近处和画面中心，另一块则是远处之故；同时，添加这两块白色，不仅使画面平增了许多生动，也减弱了由于过分利用对比色带来的冲突，使画面趋向和谐；另外，画面中乌鸦的处理，群鸦连结了上下画面，如人们了解一点构成原理的话，人们知道在两块颜色中加入相同色彩是取得和谐的一种方式。^[1]

接下来让人们分析一下梵高对后世影响深远的笔触。描绘天空的笔触是从左上向右下，而土地上的笔触则是从左下向右上，二者从横向看都是从左向右，这保证了画面的统一，而从上下看则是相反，这是为了形成画面的中心；而在前景中，左下的绿色植物是从左上向右下行与天空笔触方向一致的，而当其走到底部时，其笔触转而向上，看到这里人们会明白，左边的笔触与下部土地总的方向的不一致，实质是为了在形状上与中心形成对比，可谓煞费苦心。或许有人会说，梵高在此画中对中部土地的笔触十分不讲究，因为中间的笔触细小且琐碎，而前景笔触却长而整体。实际上，人们只要细想一下，就会发现这是画家刻意为之。因为这幅绘画的中心就在画布中心，梵高本来的意图就是让人们注意远处，所以，他利用中间细小的笔触再一次强调了画面中心；如人们注意一下画面中乌鸦飞行的方向与画面中心的小路消失的方向，就会更加明白，艺术家在画这张画时是在一种理性的控制下完成的。^[1]

作品评价

《麦田上的鸦群》是否是梵高的最后作品，这个精确定位很难，因为它与梵高在同一时期绘画和写作的其他作品相似。在1890年7月10日写的第649号信中，梵高描述了三幅画布：在恶劣的天空下，它们是广阔的麦田，我不需要不顾一切地试图表达悲伤和极度的孤独。我希望你能尽快看到它们——因为我希望尽快把它们带到巴黎，我几乎认为这些画布会告诉你我用文字说不出的话，我看到在这个国家能够恢复健康和力量。第三幅画布是《道比尼的花园》（Daubigny's Garde），这是我来到这里以来一直在考虑的画面。这段文字提出了天空的“恶劣”或“严酷”。首先是因为梵高本人在描述作品一方面传达了“悲伤和极度孤独”，另一方面又传达了“恢复健康和力量”时，存在写作矛盾。^[2]

世界上最著名的梵高研究专家之一，扬·胡尔斯克尔（Jan Hulsker）博士认为，麦田与乌鸦甚至不是梵高在这封信中提到的三件作品之一。他坚持认为，梵高在上面的引文中提到的前两部作品是在《麦田》（The Fields）和《乌云密布的麦田（一）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而其他一些消息来源则认为这两部作品实际上可能是《乌云密布的麦田（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麦田上的鸦群》。所有四件作品大致与梵高自己对“困扰天空”的描述相符，但考虑到梵高没有提供有关作品大小的具体细节（称它们只是“大”），猜测一直存在。^[2]

无论在第649封信中提到哪些作品的困惑，梵高研究学者罗纳德·皮克万斯（Ronald Pickvance）在他的书中《梵高在圣·雷米和奥维尔》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支持霍尔斯博士的论点，即他自己对《麦田上的鸦群》这幅画的最早出现的时间分析。皮克万斯认为在梵高自杀之前的3个多星期内，即7月7日至10日期间《麦田上的鸦群》画作完成。最后，胡尔斯克尔坚持认为关于梵高的最后作品，它们是“......《道比尼的花园》和《有茅草屋顶和数字的小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），这两者都更有可能成为他制作的最后一幅作品。^[2]

《麦田》

《道比尼的花园》

《乌云密布的麦田（一）》

作者简介

文森特·梵高（Vincent van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），荷兰后印象派画家。梵高是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》与《麦田上的鸦群》等，现已跻身于全球最著名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列。梵高的早期生活，坚决投身于从事艺术品商人的工作。经历了短暂的教职生涯后，他成了贫困的传教采矿工人。直到约摸27岁时，梵高才开始了他的画家生涯；然而，在他生前的最后十年间，却创作了超过2000幅画，包括约900幅油画与1100幅素描。灵感“家”梵高早期只以灰暗色系进行创作，直到他在巴黎遇见了印象派与后印象派。梵高融入了他们的鲜艳色彩与画风，创造了他独特的个人画风，梵高是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家，他说他宁可画从窗户向外看到的树影也不画想象中的美丽幻象。梵高的画风在法国阿尔勒的那段时间，发展已臻成熟。^[3]

梵高最著名的作品多半是在他生前最后两年创作的，期间梵高深陷于精神疾病中，最终于37岁那年自杀。梵高最为人熟知的是其极具个性的系列作品，如《星夜》、《向日葵》；其实他所画的清新亮丽的作品也毫不逊色，如《有垂柳的公园是诗人的花园》、《麦田云雀》、《麦田上的鸦群》等。^[3]

参考资料

[1] 麦田群鸦 · 艺术家网[引用日期2016-02-08]

[2] Wheat Field with Crows · .theartwolf.[引用日期2016-02-08]

[3] 灵感家梵高作品赏析 · 灵感家[引用日期2016-02-08]